魏箐芸

前言：蜾扁体书由南唐徐铉晚年变法而得，因未有传人而断代千年。近现代，吴昌硕书的《许塘记》、章太炎书的《千字文》皆变小篆化灵通，极具蜾扁意趣。随后，又有陆维钊复创了这种书体，遗憾的是因种种原因，留世作品极少。八十年代，蒋北耿先生以章太炎《智永千字文》临写演化蜾扁，得到沙孟海先生首肯。由此，吴昌硕、章太炎、陆维钊、蒋北耿是蜾扁体断代千年后，重拾复创蜾扁体的四位重要人物，在各个时期作出了不同的贡献，可谓开路先锋。在前人直接或间接启发、引导下，尤其是得蒋北耿先生的督促、指导并传授秘笈，才有朱妙根今日之成就，不仅创作出大量蜾扁体书作品，还于近期编撰完成《蜾扁体书法字字典》。

江南的雨总是绵长的，落在青石板上，洇开一片墨色的水痕。我常想，千年前南唐的徐铉，是否也曾在这样的雨天，伏案修订《说文解字》，笔锋游走间，忽有所悟，将小篆的圆润、金文的古拙、简牍的率意，融作一种方扁舒展的新体——后人谓之“蜾扁”。而后千年，这书体竟如断线的纸鸢，飘散在历史的烟雨里，再难触及。

直到朱妙根先生以笔墨为索，将这纸鸢重新牵回人间。

依然记得九年前，初见朱妙根先生的蜾扁体，就一眼万年的爱上了这似篆非篆、似隶非隶的书体。它不似唐楷的端严，也不似狂草的恣肆，而是如一枚枚古玺，方扁中见筋骨，朴拙里藏灵秀。细看笔法，篆的圆转仍在，却多了几分隶的波磔；结构似金文般古奥，却又透出简牍的自然质朴，可谓以篆为骨、以隶为肉、以草为气。我想，这便是徐铉当年所追求的“竵扁”之妙吧——规矩中求变化，古法里出新意。

此后，但凡目睹朱妙根先生挥毫书写蜾扁体作品，跃然纸上的那一个个文字，就幻化成他笔下方扁的精灵，它们既有青铜器的庄重，又带着竹简的活泼，眼前的朱先生，仿佛在与古人对话，而我分明看见，那墨色里流淌着千年的文脉。

在中国书法艺术的浩瀚长河中，蜾扁体书法犹如一颗蒙尘千年的明珠，其艺术价值在于独特的结字法则和用笔技巧。一再引导和督促朱妙根书写蜾扁体的蒋北耿先生，就曾亲口讲解蜾扁体书秘笈“四要”。一是张力，意即蜾扁体书的线条和其他书法的线条是相通的，即线条有张力，张力有方向、角度和距离三要素，这是蜾扁体书写的定位法。二是行笔，就是行笔要活，要用行书多变的笔法写扁体。三是结体，要按照螺扁体有隶变、篆变、篆隶变，但万变不离其宗，灵动多变、潇洒自如是其特征，其体势呈扁形、方形、长形，以扁形为例，必呈上重下轻、上疏下密的结体书写之。四是融合，螺扁体书为古体书法，需一体吸收多体的精华丰富自己，强调“非笔老而不可为”，需深厚的篆隶功底方能驾驭。也就是书者必须在文字学上下深功夫，吸纳先秦文字，如甲骨文、金文、简文、玺文乃至摹印、小篆和汉以降各体书法，开阔视野，广纳百川。

蜾扁体如此独特的艺术风格和深厚的历史底蕴，却因传承断代而几近湮没。也由于其书写技法高难，传世作品稀少，自宋代以后蜾扁体逐渐失传，成为书法史上的“绝响”。

而复兴一种失传的书体，无异于在荒漠中寻找消失的绿洲。朱妙根先生以其数十年的潜心研究与创作，不仅成功复兴了这一古老书体，更通过书写《蜾扁体书法字字典》，为其确立了科学、规范、实用的现代书写体系。这一壮举，不仅填补了中国书法史上的空白，更为后世学者提供了宝贵的学习范本。

编写字典是极为严谨的事，需科学合理，且难度极大。一直以来，真草篆隶等书体常用字字典历代都不乏编撰成册，尤其是近几年来，先秦文字包括甲骨文、金文、石鼓文等字典都已相继出现，它们为书法的传承和发展起了至关重要作用。但是蜾扁体书作为一种古老书体，虽经过吴昌硕、章太炎、沙孟海、陆维钊以及蒋北耿等几代人的努力，却未能有统一的规范，更没有专门的字典出现。朱妙根《蜾扁体书法字字典》标目，是依据中华书局出版的《说文解字》标目所书。《蜾扁体书法字字典》中3500个汉字是按照国家标准《通用规范汉字表》所书。

朱妙根先生对蜾扁体的探索和复兴并非偶然，而是在前人的基础上作了调整和扩容，亦是建立在其深厚的书法修为与系统的学术研究之上。他早年精研小篆，深谙《说文解字》，又广泛涉猎金文、简帛、玺印文字，为蜾扁体的推衍奠定了扎实的基础。十余年间，朱妙根先生通过《历代名家诗文百篇》《唐诗百首》《小品百帧》蜾扁体书系列三大工程的创作，具备了驾驭蜾扁体书的能力，并逐步构建起蜾扁体的现代书写体系。其作品既保留了徐铉“笔老气雄”的古意，又融入了当代审美，兼具古典的庄重与现代的灵动，使这一书体焕发新生，堪称书法奇珍。

然而，朱妙根并未止步于艺术创作。他深知，若要让蜾扁体真正回归书坛，必须解决两大难题，就是科学性和规范性。因此，朱妙根先生致力于梳理蜾扁体的源流，厘清其与篆、隶、草书的关系，建立起蜾扁体书标准化的字形结构与笔法系统，避免后世学习者误入歧途。朱妙根《蜾扁体书法字字典》的编撰，正是对这一问题的终极回应。

朱妙根《蜾扁体书法字字典》将完美呈现其作为字典的四大价值。首先，其科学性即溯源与体系化不容置疑。该字典以徐铉的创制理念为根基，结合历代金石文字与简牍文献，系统考证蜾扁体的演变脉络，既保留小篆的圆转骨架，又融入简牍的方折笔意，展现蜾扁“以篆为体、以隶为用”，灵动古雅、圆熟方扁的特点。其次，其规范性即确立蜾扁体书的书写标准。字典以“字法—笔法”为框架，制定蜾扁体的书写规范，明确方扁结构的比例法则，即前面讲到的蒋公秘笈“四要”。这种规范并非僵化教条，而是为学习者提供可依循的“法度”。三是实用性，学习者可以从临摹到创作。字典收录常用字3500个，按笔画分类，便于检索，兼具工具书与教程功能。书写字典的同时朱妙根先生还以历代诗文为创作素材，合二为一，集结成《蜾扁体书作品集》，方便引导学习者从单字练习过渡到作品创作。四是学习性，可作为蜾扁体书传承与创新的桥梁，揭示蜾扁体的演变逻辑，启发学习者如何在传统中寻求个性表达，体现“法无定法”的艺术哲学。

《蜾扁体书法字字典》的问世，不仅是一部工具书的诞生，更是一场跨越时空的艺术对话。它告诉我们：真正的传统，从未消亡，只是在等待被重新发现的光芒。

夜色阑珊，窗外的雨依旧淅淅沥沥。这江南的雨，曾见证徐铉的变法，如今又沁润着蜾扁体的新生。千年翰墨，原来从未真正断过，它只是以另一种方式，在痴心人的笔底，默默生长。